美國(guó)編劇羅伯特·麥基。?

中國(guó)日?qǐng)?bào)5月26日電(記者 王愷昊）?編劇大師羅伯特?麥基（Robert McKee）接受采訪時(shí)說(shuō)道，編劇們的目的倘若是要獲得聲望，那么他們最終將會(huì)創(chuàng)作出低劣的劇本。

在羅伯特?麥基三十年的劇本寫(xiě)作教學(xué)期間，他見(jiàn)證了他的許多學(xué)生獲得奧斯卡獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)和艾美獎(jiǎng)。

然而，當(dāng)羅伯特?麥基被記者詢問(wèn)到他的劇本為何從未改編成電影時(shí)，這位75歲高齡的編劇大師回答道：“亞里士多德從未寫(xiě)過(guò)一部劇本。”

麥基于本周早些時(shí)候抵達(dá)北京，并準(zhǔn)備開(kāi)辦一個(gè)為期四天的培訓(xùn)班，培訓(xùn)班門(mén)票（約9800元）很快便銷售一空。

他的代表作《故事：劇本編寫(xiě)的本質(zhì)，結(jié)構(gòu)，風(fēng)格和原則》堪稱是劇作家的“圣經(jīng)”。

《故事》第一版于1999年發(fā)行，之后又經(jīng)過(guò)多次改版發(fā)行，并且于2014年翻譯成中文，同年4月平裝版在中國(guó)發(fā)行。

“小說(shuō)家能夠潛移默化地影響讀者的思緒，但電影編劇卻無(wú)法通過(guò)攝影機(jī)投射出（電影中的）人物性格，也無(wú)法捕捉到人物的內(nèi)心，”他闡述了電影創(chuàng)作和小說(shuō)創(chuàng)作的差異所在。

“編劇創(chuàng)作電影劇本時(shí)，需要對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行暗示描寫(xiě)，”他說(shuō)。

“然而，一個(gè)糟糕的電影編劇會(huì)把人物內(nèi)心深處的想法、甚至下意識(shí)的情感直接表露出來(lái)，從而創(chuàng)作出品質(zhì)不高的電影。”

他還表示，電影的優(yōu)勢(shì)在于它具有畫(huà)面感。一名優(yōu)秀的電影編劇能夠創(chuàng)作出無(wú)聲電影，他可以通過(guò)人物扮演講述所有故事情節(jié)，而對(duì)白僅僅是他的第二選擇。

“故事情節(jié)象征著生活，而對(duì)白象征著人物交流，”他說(shuō)。

“人們有著獨(dú)一無(wú)二的言語(yǔ)風(fēng)格，正因如此，在我們看過(guò)的絕大多數(shù)電影中，所有角色都有著同樣的說(shuō)話方式，也許他們的說(shuō)話方式與編劇類似，但這就是生活中普遍存在的現(xiàn)象?！?/p>

麥基發(fā)現(xiàn)，如今，中國(guó)電影中許多對(duì)話是多余的，因?yàn)檫@些對(duì)話早已通過(guò)人物表演表露出來(lái)了。

麥基對(duì)美國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)行了調(diào)查，根據(jù)調(diào)查結(jié)果，他表示，截止2050年，全球范圍內(nèi)的大部分影院將陸續(xù)關(guān)閉。原因在于，人們更希望在手機(jī)和其它便攜設(shè)備上觀看電影，同時(shí)還希望能夠選擇任一時(shí)間和地點(diǎn)觀看電影。

即便如此，他也不希望電影編劇在分析大數(shù)據(jù)之后跟隨市場(chǎng)潮流，這一現(xiàn)象似乎近段時(shí)間在中國(guó)盛行。

“電影編劇希望得到觀眾的喜愛(ài)或尊重，而得到觀眾的尊重更為重要，”他說(shuō)。

“有些編劇想要調(diào)查觀眾的喜好，試圖贏得大眾的歡迎，最終卻創(chuàng)作出糟糕的作品，”他還說(shuō)道。

2015年，中國(guó)電影票房總收入超過(guò)440億元。盡管中國(guó)已經(jīng)成為世界第二大電影市場(chǎng)，但麥基直接指出了當(dāng)下中國(guó)電影業(yè)存在的問(wèn)題，即中國(guó)電影業(yè)對(duì)名望和金錢(qián)十分癡迷。

“遺憾的是，中國(guó)電影將要比好萊塢還好萊塢，”他說(shuō)。

“中國(guó)有些電影編劇稱‘我們只想帶給人們他們想要的東西’。”

《故事》被譽(yù)為劇作家的“圣經(jīng)”。

他還列舉了近幾年來(lái)中國(guó)票房最高的幾部影片作為范例，包括《泰囧》（2012年）、《捉妖記》（2015年）、《美人魚(yú)》（2016年），這些影片內(nèi)容都滿足了市場(chǎng)需求，但缺乏藝術(shù)鑒賞力。

“沒(méi)錯(cuò)，這類影片的確能取悅觀眾，但故事情節(jié)過(guò)于簡(jiǎn)單，”他說(shuō)。

“在我的美學(xué)理念里，藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中遇到越多阻力，他們最終完成的作品將更加出色?！?/p>

麥基說(shuō)，近年來(lái)，世界其它國(guó)家的人們?cè)谡劶爸袊?guó)電影時(shí)評(píng)價(jià)到，與新上映的影片相比較，《紅高粱》（1987年）、《霸王別姬》（1993年）、《活著》（1994年）等早期影片更值得人們尊敬，對(duì)中國(guó)電影業(yè)來(lái)說(shuō)，這真是個(gè)悲哀。

電影業(yè)正在不斷滿足人們的娛樂(lè)需求，在這一現(xiàn)狀下，麥基強(qiáng)調(diào)指出，編劇們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到揭露“殘忍現(xiàn)實(shí)”的重要性。

因此，在《絕命毒師》電視連續(xù)?。?008-2013年）中，編劇集中講述了一系列殘忍的犯罪故事，揭露了人性的復(fù)雜，因此，《絕命毒師》在編劇的視角下開(kāi)啟了一個(gè)“全新的世界”。

麥基稱，在過(guò)去15至20年里，美國(guó)創(chuàng)作了一系列諸如此類的電視連續(xù)劇，時(shí)長(zhǎng)50至100小時(shí)，而《絕命毒師》則有26條故事線推動(dòng)著整個(gè)情節(jié)的發(fā)展。

“兩個(gè)鐘頭的電影講述的故事情節(jié)有限，因此，未來(lái)主流藝術(shù)形式將發(fā)展為電視連續(xù)劇，”他說(shuō)。

“《絕命毒師》中的人物性格都極為復(fù)雜，他們有著善惡雙重人格。因此，當(dāng)你在看這個(gè)電視劇時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)你自己也很復(fù)雜。由此可見(jiàn)，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)小“沃爾特?懷特”（《絕命毒師》的主人翁）?！?/p>

麥基稱，編劇若是編寫(xiě)出上述劇本，不僅需要有揭露現(xiàn)實(shí)的本領(lǐng)，更需要擁有講故事的才華。然而，麥基卻未曾把這一點(diǎn)寫(xiě)進(jìn)《故事》，因此，在不久的將來(lái)，他打算寫(xiě)一個(gè)升級(jí)版本，詳細(xì)闡述更多有關(guān)長(zhǎng)篇電視劇本的編寫(xiě)原則。

隨著科技發(fā)展，編劇們會(huì)在作品中使用一些奪人眼球的視覺(jué)效果，但麥基反對(duì)在電影和電視劇中過(guò)度使用這些高科技。

“這是有關(guān)形式與內(nèi)容的問(wèn)題，但兩者應(yīng)該相互協(xié)調(diào)，”他說(shuō)。

“特效盡管需要花費(fèi)高額制片成本，但它并不是造成作品品質(zhì)低下的理由。”

“人性，生活，對(duì)白，它們從未改變。我從事編劇教學(xué)僅有幾十年之久，但我的教學(xué)內(nèi)容卻有上千年的歷史。故事一直都在，這一點(diǎn)將永遠(yuǎn)不變。”

 

（編譯：杜馨樂(lè) 編輯：齊磊）