展現(xiàn)生活的目標(biāo)和方向、表達(dá)精神上的向往，讓觀眾感到溫暖、看到希望，這是現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作天生擔(dān)負(fù)的使命

接拍電視劇《江山如此多嬌》后，有個(gè)問題一直困擾著我：在表現(xiàn)宏大主題的同時(shí)，如何讓劇集好看？這是現(xiàn)實(shí)題材扶貧劇普遍面臨的課題。戲劇需要沖突，需要塑造人物，需要緊扣人心的故事。影視創(chuàng)作者都渴望推陳出新，但如何找到這條新路？這促使我重新思考創(chuàng)作與生活的關(guān)系，結(jié)論很簡單：創(chuàng)作從來沒有捷徑可走，只有扎根生活——這是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的正確選擇。

創(chuàng)作需要從生活中來。創(chuàng)作者不僅僅是生活的旁觀者，也要做火熱生活的局中人。創(chuàng)作《江山如此多嬌》的過程中，我們先后采訪了100多名基層扶貧干部，勘景行程超過兩萬公里，到過400多個(gè)湘西村寨。我們要求全體演員和主創(chuàng)體驗(yàn)生活，不僅要學(xué)農(nóng)活，也要與人物原型溝通交流。體驗(yàn)生活要避免浮光掠影，更不能走馬觀花，做到手上有繭、腳上有泥，才能講好扶貧故事。了解了扶貧干部的關(guān)切和希望，并對此感同身受，創(chuàng)作者的心就會(huì)離他們更近，也更有可能講好他們的故事。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作絕不是簡單的還原生活，而是提煉生活的過程。在擁有了大量的生活素材之后，如何對它們進(jìn)行審美加工，是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要解決的重要問題。如果我們沒有發(fā)現(xiàn)美的眼睛、沒有創(chuàng)造性，藝術(shù)則無從談起。要深入挖掘、冷靜思考，避免創(chuàng)作中的同質(zhì)化傾向，不做“多了一部而已”的創(chuàng)作。

在深入生活的過程中，我們發(fā)現(xiàn)不少扶貧干部是年輕人，他們有熱情、有干勁兒、有創(chuàng)造性。于是我們找到了《江山如此多嬌》的第一個(gè)支撐點(diǎn)：青春和熱血。青春不僅界定了主人公的年齡，更確定了表達(dá)方式——用年輕人的方式與年輕人溝通，用符合時(shí)代的審美去結(jié)構(gòu)故事和塑造人物。同時(shí)，當(dāng)我們得知，當(dāng)?shù)匾恍┤藸奚诿撠毠?jiān)一線時(shí)，這份感動(dòng)一直敲打我們的內(nèi)心。他們放棄了都市的繁華，奔赴偏僻窮困的山村，是理想信念在支撐著他們，這也成為劇集的另一個(gè)支撐點(diǎn)，我們要讓觀眾看到為貧困戶點(diǎn)亮希望光芒的人。在強(qiáng)調(diào)生活真實(shí)的同時(shí)，劇集希望通過視聽語言讓人們感受到，只要努力前行，理想就能變成現(xiàn)實(shí)。

創(chuàng)作還要到生活中去。作品必須接受觀眾的檢驗(yàn)。電視劇播出后，不少年輕人評(píng)價(jià)，他們在劇中人身上看到了青年扶貧干部的縮影，產(chǎn)生了共鳴和共情。

在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，我到過大都市，也進(jìn)過小山村。展現(xiàn)生活的目標(biāo)和方向、表達(dá)精神上的向往，讓觀眾感到溫暖、看到希望，這是現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作天生擔(dān)負(fù)的使命。

（作者為電視劇《江山如此多嬌》導(dǎo)演，本報(bào)記者劉陽采訪整理）