現(xiàn)實(shí)題材舞劇以何種態(tài)度面對(duì)現(xiàn)實(shí)，是當(dāng)下舞劇創(chuàng)作亟待重視的議題?，F(xiàn)實(shí)題材的舞劇創(chuàng)作，不僅關(guān)乎創(chuàng)作主題的選擇，也關(guān)乎中國(guó)當(dāng)代舞蹈文化建設(shè)是否真正“當(dāng)代”，是否具有文化影響力，甚至是否能夠樹(shù)立民族舞蹈的當(dāng)代形象和文化自信，在世界舞蹈文化之林中獨(dú)樹(shù)一幟。因此，在當(dāng)前提倡現(xiàn)實(shí)題材舞劇創(chuàng)作時(shí)，如何重塑現(xiàn)實(shí)主義精神，使中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作為時(shí)代“鼓與呼”，為講好中國(guó)故事而有所貢獻(xiàn)，成為了創(chuàng)作者們亟須解決的難題。舞劇《東方大港》對(duì)這個(gè)難題予以回應(yīng)，且作出了表率。

總的來(lái)說(shuō)，《東方大港》是一部非常成功的舞劇。它對(duì)現(xiàn)實(shí)主義工業(yè)題材的表達(dá)打破了固有思維，拓展同類(lèi)舞劇創(chuàng)排思路，為中國(guó)舞劇發(fā)展開(kāi)啟了新的探索，努力地踐行習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于新時(shí)代文藝精品“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的“三精”要求，做到了以高質(zhì)量、有溫度的文藝精品為時(shí)代描繪形象，為人民立言樹(shù)碑，傳遞自強(qiáng)不息的民族精神，擔(dān)負(fù)起了講好中國(guó)故事的新時(shí)代使命。

首先，思想精深絕不僅僅是一句空話，它涉及到故事走向、人物設(shè)定、舞美和動(dòng)作編排，甚至涉及到整個(gè)表演的美學(xué)。舞劇《東方大港》以當(dāng)代大工業(yè)題材為切入點(diǎn)，敏銳地捕捉到了時(shí)代發(fā)展的強(qiáng)勁脈搏，生動(dòng)講述了推動(dòng)中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程與新質(zhì)生產(chǎn)力蓬勃發(fā)展的“硬核”力量。全劇為新時(shí)代的海港人畫(huà)像，其中包含了技術(shù)人員和海港工人，突出了奮發(fā)自強(qiáng)、科技興邦、挑戰(zhàn)自我等等精神價(jià)值意義，具有鮮明的突破性。

其次是藝術(shù)精湛。藝術(shù)精湛的核心在于作品能否創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，能否在藝術(shù)上讓觀眾產(chǎn)生情感上的強(qiáng)烈共鳴，這是衡量一部藝術(shù)作品成功與否的重要標(biāo)尺。這部舞劇之所以引人入勝，首要?dú)w功于它真正在寫(xiě)人。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將視野聚焦于大港中小人物的生活，以“真實(shí)”的觀感和動(dòng)態(tài)再現(xiàn)了港口發(fā)展洪流中的眾生相。這些“小人物”無(wú)不是當(dāng)代大千世界中你我的縮影，將這些平凡人物通過(guò)舞蹈化的處理，以舞劇的形式進(jìn)行塑造，成功消解了觀者心理的觀劇距離，做到了真實(shí)的情感共鳴。該劇切實(shí)地提升了我國(guó)現(xiàn)實(shí)題材舞劇創(chuàng)作的自信心，讓舞蹈與現(xiàn)實(shí)生活、平凡人物有了真切的關(guān)聯(lián)，用新的敘事視角詮釋了我國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作如何體現(xiàn)“以人民為中心”的創(chuàng)作理念。

最后是制作精良。《東方大港》在舞臺(tái)表達(dá)上追求創(chuàng)新，運(yùn)用集裝箱這一海港核心元素，以富有高科技操控的舞臺(tái)手段展現(xiàn)出“壯觀而輕盈的工業(yè)美學(xué)”。作為視覺(jué)主體和貫穿意象，劇中的集裝箱既指代了港口物流運(yùn)輸?shù)膶?duì)象，也將科技研發(fā)的實(shí)驗(yàn)室、長(zhǎng)臂吊車(chē)的操控室和港口工人的家庭聯(lián)系了起來(lái)，勾勒出一片海、一個(gè)港、一座城與一群人之間不可分割的生命聯(lián)系和深厚情感。在舞段編排方面，劇中以“打樁工人”為主體的群舞以勞動(dòng)風(fēng)格性舞段，展現(xiàn)了大港建設(shè)者們“滾燙”的生命力。整部舞劇在各語(yǔ)體要素的交織上，都起到了情節(jié)推進(jìn)的作用。這也是這部舞劇能夠直擊人心，在豐富細(xì)微的語(yǔ)匯表達(dá)中體現(xiàn)當(dāng)代港口生活與發(fā)展圖景的成功之處。

對(duì)于舞劇創(chuàng)作而言，《東方大港》的成功經(jīng)驗(yàn)極具啟示意義，也深刻體現(xiàn)了思想精深、藝術(shù)精湛與制作精良三者間相輔相成、缺一不可的緊密關(guān)系。這三者不僅是衡量藝術(shù)作品質(zhì)量的重要標(biāo)尺，更是推動(dòng)文化創(chuàng)新、提升藝術(shù)層次的核心動(dòng)力。中國(guó)當(dāng)代舞劇的從業(yè)者們?cè)谖磥?lái)的創(chuàng)作中，應(yīng)繼續(xù)秉持藝術(shù)的“三精”原則，不斷探索與創(chuàng)新，力求在各自領(lǐng)域內(nèi)取得新的突破。唯有如此，才能持續(xù)推動(dòng)舞劇藝術(shù)乃至整個(gè)文化事業(yè)的繁榮發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介：馮雙白，畢業(yè)于北京大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系，是中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，現(xiàn)任中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席。